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繼《爸爸可否不要老》後再將舞台劇作《兒子可否不要走》搬上大銀幕
法國舞台劇作家Florian Zeller「家庭三部曲」作品 — 《父親》 (The Father)、《母親》 (The Mother)、《兒子》 (The Son) 曾在歐洲多國巡迴演出，2020年他將近年最當紅的《父親》改編成電影《爸爸可否不要老》搬上大銀幕，患上認知障礙症的父親活在過去與現在、幻想與現實分不清的世界中，被困在時間籠牢的父親令人唏噓不已。Florian Zeller最近再次將《兒子》改編成電影《兒子可否不要走》，由曉治積曼、羅娜丹、雲妮莎卻比、詹麥格夫及安東尼鶴健士等多位實力派演員演出。安東尼鶴健士繼《爸爸可否不要老》後，再次參演Florian Zeller的劇本《兒子可否不要走》，他今次飾演曉治積曼的父親，戲份不多，但一語道破曉治積曼當父親的困惑。
《兒子可否不要走》三代父子 兩種教育方法 一樣疏離的父子關係
雖然作品以「兒子」命名，但其實《兒子可否不要走》說的同樣是父親的故事，面對失控而且不似預期的兒子，即使聽到兒子說出心底話，即使作為父親有多心痛，即使父親願意退讓半步，原來到最後依然會站在父親的角度上看待所有事情。人，總是追逐著美好的事情，卻不願擁抱不完美，彼德對尼古斯的病既著緊又不願接受、尼古斯沉醉在完整的家庭而不想面對在單親家庭成長、姬蒂想念與彼德相愛的日子而忽略婚姻走到盡頭的原因，活在執念當中，誰也沒法放手擁抱未來。
子可否不要走？這個問題的答案顯然易見 — 不可能。安東尼、彼德和尼古斯三代父子之間，兩種看似截然不同的教育方法，卻造就一樣疏離的父子關係。原生家庭對成長時期的孩子來說至關重要，彼德在「傳統」家庭中成長，父親的嚴厲讓他苦苦掙扎要闖出自己的一片天，他自以為「現代」的教育方法，可以令尼古斯擁有跟自己不同的童年，結果尼古斯被父母破碎的婚姻困在不幸之中，最後毫無懸念地離他而去。彼德以為自己擺脫安東尼的影子就是正確，但事實上安東尼早就明白，彼德當不了一個好父親，彼德註定不會得到尼古斯的掌聲。