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志行的二次人生由重遇黃sir與小學同學余良開始；黃sir的二次人生由堅持完成與太太的約定開始。雖然「生命無Take Two」，但我們每個人都可以選擇自己的人生該怎樣過，即使過去是平淡和平凡，只要你願意，隨時都可以展開你的二次人生，永遠都不會太遲。
生命裡面總有些人和事要你記住，你可能曾經把這些人和事遺忘了，但只要再次相見，再次想起，你便會發現他們一直佔據著你心裡某個位置，讓你感受到喜怒哀樂，還有心跳的溫度，這就是人活著的美好。當生命中的熱情被重燃，你會看見一個不一樣的世界，沒有一個人是不被人愛的，也沒有一個人是天生的輸家，只要邁出第一步，就能夠衝線，只要活著，就有希望。
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在妍和泰久只算是萍水相逢，微妙的互動連愛情也談不上，絕非那種韓劇式的灑狗血劇情，但他們之間互動的感動位在於彼此的相似 —— 他們的眼神裡流露著「我們都是同一類人」的感覺。就是這份相同，令兩個看似沒有關係的人走左一起，只花了幾天的時間就彷如歷盡天堂與黑暗般。在連場的廝殺中，他們大多時候都表現得非常平靜，但內在的心魔只有自己才懂，直至他們相遇了，才發現原來自己並不孤單。
導演為電影加入的黑色淒美並非展現在愛情線上，而是男女主角之間的革命情感。經歷了唯一的親人被害後，泰久雖然順從幫派大哥的安排逃亡，但他的眼神已看不出對生命的希望，對他而言活與不活已沒有太大的分別，直至遇上在妍，他才由一個活死人重新活過來，感受到生命的喜與悲，「妳說過不想一個人待著」所以泰久明知會死都要把在妍從北城幫手中救出來，起碼他在死前能遇上明白自己的人、能陪自己吃水拌生魚片的人，已經無憾。
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跳躍於不同的時空中，是舞台劇很常見的表達手法，不過當這種手法放在電影中，很多人應該會看不明白，會弄不清哪幕是真，哪幕是Anthony自己幻想出來的。一開頭我也花了很多精力想弄明白整條故事線，後來發現所有故事都是真，只是時間次序被調亂了，有些記憶被弄丟了，便令所有故事變得混亂和前後矛盾。到最後，我突然覺得，弄清楚所有情節的前文後理好像已經不重要了，因為無論旁人看得多清楚都好，我們都沒有能力把被困在時間與記憶籠牢中的Anthony出來。作為觀眾，看著不停穿插的時空與記憶片段尚且覺得疲倦，那麼對患有失智症的人來說，他們的人生應該疲倦千百倍吧？
弄不懂這個世界，弄不清身邊的人和事，除了疲倦，更多的是不安、煩燥和痛苦。失智症就像被困在某個世界一樣，明明看得見其他人，但彼此的心意不論如何也難以相通，不被理解、體諒，被遺棄的感覺很重很重，所以才會有結尾那一幕 —— Anthony想回到媽媽的懷裡，找回被保護的感覺。Anthony的喊話只是一扇窗，讓他宣洩了片刻的感受，卻不是一道門，一道讓他離開時間籠牢的門。沒有說穿的結局，但我們都知道，只能眼看Anthony繼續被困卻無能為力。
《爸爸可否不要老》不像一般說失智症的電影，從照顧者的角度出發，它最催淚的地方是從失智症患者的角度看這個世界，讓觀眾感受到患者的內心的傷痛。